“卡拉卓华”壳型够经典 分享六十六年古董浪琴

浪琴在怀表时代就已是一方霸主，制表实力不容小觑，进入腕表时代，又以13zn和30ch跻身顶级机芯技术行列，之后不断发力，推出一代又一代经典机芯，在30L手卷问世之前，12.68机芯是绝对的经典存在，也是30L机芯的前身，从板路的美观度而言，我个人更喜欢12.68，之前也发过一个贴，也是一枚12.68机芯腕表。今天继续分享一个搭载12.68zs机芯的浪琴，它生产于1954年。

表壳14k金材质（含金量58.5%），壳身两处松鼠印记（14k金打松鼠印记；18k金的瑞士壳打女皇头像印记、法国壳打老鹰头印记；9k打狞猫头印记。1995年以后的18k金壳则换成了圣伯纳狗头印记）。

底盖内部的松鼠印记

表壳侧面的松鼠印记

这枚腕表的壳型是最让我喜欢的，虽然历经了六十六年的岁月，但依然保存极好，侧面拉丝加正面抛光处理，绝无后期的二次打磨抛光等“美容”处理，壳身贵金属印记清晰完好，如此完美的外壳也是可遇不可求了；另外就是壳型优美，非常经典的“卡拉卓华”壳型～表耳和中壳一体设计，牛耳造型，这在当时是很新颖的，它摆脱了表耳和表壳焊接相连的模式，让表耳与壳身浑然一体，大大加强了表壳的流畅性，线条更美观，这种壳型初创于百达翡丽的96，直至今日还被各个品牌使用，足见其经典性。把头是五十年代初浪琴常用的光把，无logo，大齿轮，上链手感很好。

盘面则是浪琴在那个时代里最喜欢使用的同心圆双色盘，整体保存极好，干净完美，最外圈采用凸起的乳钉做秒刻度，这是一种用特有的工具压制出来的金属凸起点，在一定程度上，可以做到类似夜光的效果，金属凸起点反射不同角度的光线，即使在非常昏暗的环境里也能隐约闪光，这种压制圆点工艺是斯登家族的面盘特殊制法，很多大品牌的盘面都出自斯登家族；也许有人会说，直接做成夜光材质的不就得了？其实不然，那个时代夜光指针和刻度早就不是难事，但是传统制表中认定严格意义上的正装腕表不带有夜光为好，相比起来，时下那种大夜光粗条子做刻度的玩意，这种古典风格极致优雅！盘面中圈刻度采用上世纪五十年代最流行的“苍蝇字”，每个立体的苍蝇刻度都做了三面打磨，除了美观之外，也用光的折射原理起到了类似夜光的作用，内圈上部是立体的浪琴沙漏标志。指针采用高端造型的阿尔法指针，也可以视为是一种特殊剑针。

上世纪五十年代，浪琴最喜欢使用的同心圆双色盘设计

上世纪五十年代，浪琴最喜欢使用的同心圆双色盘设计

搭载的机芯就是大名鼎鼎的浪琴12.68zs了，手卷，大三针，17钻，从避震那里看属于典型的早期版本，宝玑式上绕游丝，大钉摆，四个超大的黄金套筒非常漂亮；机芯整体打磨可圈可点，夹板日内瓦纹、大小钢轮放射纹、同时倒角打磨，古董浪琴手卷机芯的等级可见一斑。此表刚刚做了洗油保养，摆幅310，误差+4，状态极佳。

表扣是五十年代浪琴标志性的高脚立体针扣，这种扣子被浪琴使用的时间不是很长，到六十年代发展到了板扣，和当年的真力时、万国的扣子出于同一厂商，我个人更喜欢早期的高脚立体扣子。

高脚立体扣和板扣

这就是前石英风暴时期的浪琴，那么美好，那么傲立群雄，其计时码表机芯和手卷机芯处于顶级，自动的啄木鸟机芯、3系轨道机芯、4系高频机芯也和欧米茄抗衡了几十年，在浪琴和欧米茄的辉煌岁月里，只有世外高人般存在的pp 、vc、ap这三驾马车可以从品级上凌驾其上，但是论实用性则不分伯仲，那时的劳力士还是新起之秀，全靠业务员们四处奔波打广告做推广。

无奈石英风暴掀起，导致浪琴被集团收购，命运从此改变，服从集团的商业化战略部署，自产机芯不再被允许使用，被迫降档，用起了统一机芯，直到今天，虽然销量不错，但是再没有了经典力作的出现，也只能时不时的从历史名作里找素材，不断地推出复刻款，但是现代款腕表推出的复刻表鲜有佳作，究其原因，可能是现代复刻款腕表很难把现代与古典的契合点抓准。